MULHERES NA MÍDIA
É difícil falar em televisão, sem que o discurso percorra os dois ladosda moeda, mostrando o bem e o mal, certo e errado, real e irreal misturam-seem uma mesma frase, em uma simples opinião do telespectador. Se, por umlado a televisão é considerada o principal canal informativo da sociedade,uma opção de lazer, algo que distraí e relaxa, por outro, ela é categórica,manipuladora de sensações, idéias e estilos.
Com suas prioridades, tornando-se um vício que acomoda, choca edistorce a realidade.
A não adequação das programações, às necessidades de um públicofeminino que está em pleno estado de ebulição, é um dos principais aspectosconflitantes da televisão atualmente.
Está confirmado que conteúdos interessantes e gêneros apreciados,estão destinados a horários totalmente inadequados e expostos de formasdesgastadas, enquanto que os espaços convenientes estão preenchidos porconteúdos repetitivos.
Pesquisas comprovam que , mudanças sociais de porte, como apresença marcante da mulher no mercado de trabalho, e sua maiormobilidade diurna, estão alterando os hábitos de audiência do segmentofeminino. Fazendo com que 51% das mulheres afirmem estar assistindomenos TV que há 3 anos.
Será necessário, fazer uma análise sobre o enfoque dado pela mídia,quando a mulher é a notícia. Que sociedade as mulheres enquantoprofissionais de comunicação, estão ajudando a construir? Estarãotrabalhando por uma sociedade mais justa ou apenas construindo para umaesteriotipação cada vez mais acentuada?
RENATAVASCONCELLOS
CARLA
VILHENA
FÁTIMA
BERNARDES
ANA PAULA
PADRÃO
SANDRA
ANNENBERG
RENATA CERIBELLI
GLÓRIA MARIA
XUXA
MARÍLIA GABRIELA
OLGA BONGIOVANNI
REGINA CASÉ
ANGÉLICA
HEBE CAMARGO
ANA MARIA
BRAGA
Curso de Comunicação Social- UNICRUZ
Fátima Bernardes
1983 – Estagiária do Jornal “O Globo”;
1987 – RJ TV . 3ª Edição;
1989 – Jornal da Globo;
1992 – Olimpíadas de Barcelona;
1993 – Fantástico;
1996 - Jornal Hoje;
Hoje – Jornal Nacional;
Ana Paula Padrão
1986 – Rede Manchete;
1987 – Rede Globo;
1997 – Rede Globo Londres;
1998 – Copa do Mundo na França;
Hoje é a toda - poderosa do Jornal da Globo;
Olga Bongiovanni
Jornalista e radialista;
Apresentadora Dinâmica;
Noticiário Sério, atual e interativo;
Programa Dia Dia semanal com 3 horas e meia de duração;
Quadro “Mães da Sé”;
Glória Maria
Mulher moderna do século XXI;
Trabalhou como telefonista e durante 1 anotrabalhou de graça na globo antes de ser contratada;
É bem resolvida;
Humor afinadíssimo;
Solteira, independente, bem-sucedida, bonita e feliz;
Telenovelas
Ao analisarmos as telenovelas, notamos que ela habita ummundo real do qual se alimenta e no qual atua, agindo comoinstrumento de construção da realidade, de manutenção e ordemsocial, contribuindo para a perpetuação de seus aspectosformados pelos atores sociais.
Na telenovela, a configuração semântica das personagensfemininas, bem como os demais procedimentos de estruturação datrama novelesca, indicam existência de determinados scriptsdesignados ao feminino, significativamente distintos daquelespropostos ao masculino, principalmente no que se refere àsexualidade e ao poder.
A premissa básica, por meio da qual a personagemfeminina é decifrada enquanto objeto, faz com que as mulheres,nas tramas novelescas, sejam louvadas por serem portadoras devirtudes tais como obediência, discrição, humildade, modéstia,resignação, em oposição ao homem, sujeito por primazia, ao qualsão atribuídos-positivamente-qualidades como ambição, força,orgulho, liderança e insubmissão.
A tentativa, por parte da figura feminina, de suplantar acondição de objeto (personificada, na situação de anti-sujeito),assumindo o papel de sujeito da ação, o que a qualifica, comoelemento de transgressão na dinâmica da narrativa, repercutindo,normalmente, num desfecho punitivo à personagem em questão.
Consumista Compulsiva;
Espalhafatosa;
Estilo Único – Perua;
Afetuosa;
Justa;
Apaixonada;
Vera Fischer - Antônia
Marisa Orth – Van Van
Alcoólatra;
Ciúme doentio;
Violência Doméstica;
Vera Holtz - Santana
Giulia Gam – Heloisa
Helena Ranaldi - Raquel
Sonha com uma vida melhor;
Apaixonada;
Ambiciosa;
Forte;
Decidida;
Independente;
Adriana Esteves - Lola
Danielle Winits - Marisol
Guerreira;
Forte;
Ciumenta;
Exemplo de Esposa;
Digna;
Corajosa;
Amarga;
Rígida;
Infeliz;
Giovanna Antonelli - Anita
Eliane Giardini - Caetana
Nívea Maria – D. Maria
Seriado Mulheres
Drª. Chefe;
Câncer;
Batalhadora;
Eva Wilma – Drª. Marta
Inteligente;
Competente;
Forte e segura;
Patrícia Pillar – Drª. Cris
Fernanda Montenegro
1950 – Início Teatro;
Orgulho Nacional;
36 prêmios;
Concorreu ao Oscar;
Regina Casé
Jeito autêntico e debochado;
Informação com tom de piada;
Filme – Eu, tu, eles;
Um time de atrizes, apresentadoras, personagens epersonalidades, mostram uma mulher de quem se tem orgulho.
Bonita, sensual, com sucesso nos diferentes papéis,conseguindo integrar com maestria diferentes funções.
Com preconceitos superados e com humildade suficiente,decorrentes de uma segurança interior maior, provocandoempatia especialmente por serem mulheres batalhadoras eatuantes, as quais ajudam no traçado das próprias identidadesdas telespectadoras.
Em contra-partida, o lado negativo da imagem feminina refletidapela TV, parece ser muito mais enfático, preponderante, invasivo edegradante.
O grande nó concentra-se no fato da mulher ser considerada objetosexual, um objeto vulgar, despedaçado em partes específicas do corpo, àdisposição das fantasias do público masculino,sem fala própria, sem opinião.
Mulheres como Tiazinha, feiticeira, entre muitas outras querepresentam um modelo pouco conveniente para as meninas ,que porimitação, desfilam caras e bocas, posturas sensuais, sem se darem conta doseu significado implícito, onde um padrão de comportamento instala-se emseu repertório como algo banal, comum e normal.
Programas de TV
Comportamentos muitas vezes não tão normais assim, como porexemplo a troca contínua de casais, e aprendizagem dos trejeitos usados noprocesso de sedução de forma indiscriminada.
Acredita-se que despir a mulher na mídia é o modo de fragilizá-la demaneira política,social e moral.
As popozudas estão em todo canto. Precocemente está se fazendo nafrente de todos o que antes era escondido. Agora pluralizou-se a experiência esexual. Quando se fala em banalização do sexo, transformando-se em um traçode cultura brasileira, exportado e difundido enquanto modelo.
Segundo a jornalista e antropóloga Aglair Bernardo, não é fácilinserir-se em uma sociedade onde a orgia faz parte de um estilo, como umademanda social. Na versão moderna, o sexo não vem escondido atrás demetáforas, vem explícito. É uma experiência compartilhada, como se aspessoas tivessem transando coletivamente.
A mulher é divulgada em toda a mídia de massa, comousável e descartável, fragmentada em partes específicas do corpoas quais parecem ter vida própria. Propaga-se o sexo pelosexo, sem carinho, sem afeto. Deturpa-se a própria sexualidade,uma vez que a mulher pouco ou nada faria com um grandetraseiro.
Segundo pesquisas, a programação mais adequada àsnecessidades da mulher seriam os programas sob a ótica femininae não apenas destinados às mulheres, uma vez que a programaçãoatual é percebida como machista e distante do corre-corre diáriodo atual estilo feminino.
Promover uma identificação maior junto às mulheres implicauma programação pensada, pautada,analisada, escolhida ediagramada sob o enfoque feminino, o qual estipula comonecessário que: forneça informação contextualizada,rápida, clara eobjetiva;siga a estética do belo segundo a percepção da mulher;apresente um conteúdo diversificado de forma a objetivar a melhorperformance feminina em todos os papéis que ela desempenha..
Utilize modelos, exemplos que expressem valores,sentimentos e comportamentos que atendam suas necessidades e asde sua família, ajudando a reduzir sua carga de trabalho,especialmente quanto à educação dos filhos; não precisardecodificar e retrabalhar conceitos errôneos ou distorcidosapresentados na TV, já seria de grande ajuda.
Pesquisas comprovam que, a percepção das mulheres levam-nasa considerarem a programação da televisão apenas regular,sendo que asrepetições são tremendas.Frases inteiras são repetidas, evidenciandoassim, o caráter descartável do conteúdo, deixando uma real sensação deperda de tempo.
Dois aspectos reforçam esta impressão de inadequação:
O primeiro aspecto, refere-se à não existência de programasfemininos com produções mais elaboradas a maioria deles, presos asofás e processos discursivos intermináveis- que transformam osprogramas femininos em programas chatos e pobres. A mídia nãopercebe que as atuais donas-de-casa e mães, pertencem à geração dosvídeo-clipes, possuem uma sofisticação visual elevada, requerendo outrotipo de programa, mais rápido, multidisciplinar e interativo, permitindo odebate dos diferentes pontos de vista.
O segundo ponto muito mais preocupante, refere-se ao fato datelevisão não ajudar as mães na educação de seus filhos. Longe do larou já dormindo, as mulheres sabem que seus filhos estão com a televisãoligada. Para elas, o ideal seria ter certeza de que seus filhos estãoassistindo programas que se não formam juízos de valores adequados,ao menos não os deturpam.
Em raríssimas imagens da mulher retratada na TV, algunstraços de personalidade projetados enaltecem sua imagem. Uma dasprincipais características associada à imagem positiva, refere-se ao fatode ser batalhadora, persistente, bem sucedida, amada, respeitada .
Outra característica favorável passada pela TV é a inteligência,em geral fornecida pelas âncoras dos telejornais e por artistas derenome.
Universidade
De
Cruz
Alta
Sociologia
Da
Comunicação-
Profª
Márcia
Campos
Comunicação
Social-jornalismo
Turma
“A”
Tema:
MULHERES
NA
MÍDIA
Acadêmicos
:
Sub-tema:
Mulheres
na
área
de
comunicação
social
Fabiane
Gomes
Rocheli
Dickel
Sub-tema:
Personalidades
e
Personagens
das
telenovelas
Diego
Borges
Miralvo
Mastella
Sub-tema:
Mulheres
questionam
as
programações
de
TV
Alexandra
Alcântara
Luiza
Thomas